传世哥窑大名品惊现巴黎拍场_葵花_名窑_瓷器

这个月市场传出一个重磅消息，一件业内闻名窑洗时隔二十年后重现拍场！巴黎邦瀚斯Cornette de Saint Cyr将于6月11日隆重推出这一只有一件单一拍品的重磅专场，呈献传奇珠宝设计师Elsa Peretti 珍藏——宋或元代哥窑灰青釉葵花式三足洗。

Elsa Peretti 私人珍藏

宋或元代 哥窑灰青釉葵花式三足洗

直径：21 厘米

估价：1,200,000 - 1,500,000欧元

来源： 绅士珍藏

香港佳士得，1994年10月31日，编号528

伦敦苏富比，2005年7月13日，编号149

展开剩余94%

Elsa Peretti（1940-2021）珍藏

说到哥窑，一直以来都被誉为宋代五大名窑之一，正所谓“汝官哥定钧”，自宋代起便为宫廷贵冑及文人雅士所推崇。所谓宋代五大名窑，其釉色、釉质及釉面纹理各擅千秋，独特可辨。汝窑天青莹翠；钧窑灿烂瑰丽；定窑常见洁白如凝脂；而官窑和哥窑则都以乳浊厚润之釉色与纵横开片闻名。

左：哥窑倭角方洗 2645万元人民币

右：南宋/元 哥窑葵口盘 186.5万美元

哥窑可能是宋代五大名窑中最为神秘的，同时，在民间可以流通的完整哥窑器，其稀少程度甚至不亚于汝窑。"哥窑"在陶瓷史上占据着举足轻重的地位，其胎色多样，包括紫黑色、铁黑色以及黄褐色，而釉面则呈现出一种失透的乳浊感，仿佛覆盖了一层酥光。釉色方面，炒米黄与灰青最为常见，与大小纹片相映成趣。经过染色处理后，大纹片呈现深褐色，小纹片则变为黄褐色，形成了独特的“金丝铁线”效果，也有人将其形容为“墨纹梅花片”或“叶脉纹”。

大英博物馆展厅

哥窑的器形也极为丰富，包括各式瓶、炉、尊、洗以及碗、盆、碟等，多仿古造型，底足制作虽不十分规整，却更添几分古朴之美。大象分享一张友人拍摄的大英博物馆的官哥器，尤其是底足和釉面，细看会发现很多共性，底足的铁胎和釉面的酥润感，也可以作为辨别的重要依据。“哥窑百圾破，铁足独称珍”，乾隆皇帝的御制诗就概括出了哥窑的主要特点。

南宋-元 哥窑青瓷三足炉 台北故宫博物院藏

而哥窑之所以神秘，是因为至今其窑址所在及具体性质仍然存在学术分歧。关于哥窑的记载，古文献中元代的《至正直记》、明代的《格古要论》、《遵生八笺》以及清代的《博物要览》和明代的《浙江通志》等都提供了宝贵的资料，但这些历史记载往往有着矛盾之处。而哥窑器之分类至今仍多以传世之器为基础，即北京和台北故宫博物院所藏的一批清宫旧藏，也就是我们常说的“传世哥窑”。学术界普遍认为，“传世哥窑”瓷器在造型、胎釉、装饰、烧造工艺等方面具有比较明显的宋代瓷器特征，特别是传世哥窑瓷器的艺术风格充分体现了宋瓷高雅极简的美学风范。

巴黎邦瀚斯本品

而自明代以来，人们对哥窑瓷器产地的认识始终未能统一，或认为产于龙泉地区、或认为产于杭州老虎洞窑；生产年代也有“宋代说”、“元代说”等不同观点。虽然至今仍存争议，但并不妨碍我们去欣赏它们的传世宋韵之美，而且反而增添了一份神秘的美感。学界普遍认为成书时间不迟于晚明的《宣德鼎彝谱》中所说： “并内府所藏柴、汝、官、哥、均、定各窑器皿，款式典雅者写图进呈拣选。” 可称是明代宫廷收藏哥窑瓷器的实证。 至清代，哥窑更是成为了重要的宫廷收藏。

在北京故宫博物院所藏的一件哥窑葵花碟上，有如下作于1776年的记录高一寸一分。深七分。口径四寸七分。色淡绿。口作葵花式。铁足紫口。纹百圾碎。宋时龙泉章生一。生二。弟兄各主一窑。生一为兄。故名哥窑。以土脉细薄。泑水纯粹为最贵。此碟体薄色淡。尤哥窑中之佳者”。在此，乾隆皇帝记述了关于章氏兄弟的传说。这是关于哥窑窑址的传说之一，相传宋代龙泉章氏兄弟各自掌管窑场，哥者所主持的窑场即被称为哥窑，成为宋代五大名窑之一。

台北故宫博物院藏乾隆御题哥窑盘

而从乾隆皇帝在清宫旧藏哥窑器上的题诗，也能读出乾隆皇帝对哥窑特质的钟爱。上左图南宋至元哥窑葵花碟上题有乾隆在1774年所作诗：《咏哥窑盘》：“花分六出尺径围，古色穆然火色微。虽是难为兄所造，即今匹比亦应稀”。上右图哥窑葵花碟上所题的是乾隆在1790年的诗作：“宋遥明近世间知，轻近珍遥稀见奇。 试读中庸章廿九，无常好恶亦如斯”。

南宋-元 哥窑葵花碟 台北故宫博物院藏

还有一件哥窑葵花碟，所题的是乾隆在1790年的诗作：“宣成近代制犹精，遥以宋窑芗二生。笑把葵花百圾者，恰如烈士善循名”。乾隆皇帝以葵花喻高洁忠贞之品格，又以哥窑特有的“百圾”所指代的冰“裂”纹双关烈士之“烈”，代表了乾隆对于古代高尚美德的认同，也象征了满汉文化的大融合。

左图：元 灰青釉高足杯 老虎洞窑元代底层出土

右图：南宋-元 哥窑高足杯 台北故宫博物院藏

左：老虎洞窑址出土“官窑”款残碗”

右：老虎洞窑址出土八思巴文“章氏”支钉

上世纪九十年代，随着杭州修内司老虎洞窑址的深入挖掘，使得学术界对于哥窑有了更多的认知，尤其是一件带有八思巴文字的支钉。八思巴是元朝的国师，他创造了元代的官方文字——八思巴文。将支钉上的八思巴文翻译过来，可以得到“章氏”字样。这可能意味着元人在修内司窑址上复烧了南宋章氏兄弟（专烧龙泉黑胎青瓷的宋哥窑）的瓷器，并夸大宣传，声称自己制造的瓷器是南宋章氏的后代所造，因此质量上乘。部分专家学者提出，老虎洞宋代地层中出土的遗物正是文献所指的“修内司官窑”，而元代地层中的则是“传世哥窑”，修内司窑在南宋早期晚段已建成，并一直运作至元代，但无论哥窑窑址是龙泉说还是老虎洞说，哥窑都无愧于中国陶瓷史上的一座巅峰。

巴黎邦瀚斯本品

我们回过头来一起欣赏邦瀚斯拍卖即将呈现的这件哥窑洗，绝对堪称是传世哥窑中的神品！本品施釉普遍较厚，釉面润泽如酥，宝光内蕴，俗称“酥油光”。釉中蕴含的气泡密集，在显微镜下犹如聚沫攒珠，其釉面的“金丝铁线”与“酥油光”一起一直被视为传世哥窑器最典型的鉴识特征，堪称是传世哥窑的标准器。乍看之下，该笔洗形制朴素无华，似乎纯为满足实用功能而作。细观之下，则会发现其比例精确，柔美的葵花造型与莹润的釉面相得益彰。正是如此素雅含蓄的设计，方能与中国文人之德应和。

左、中图：四川彭州窖藏宋代葵花式金碗和葵花式银盘

右图：根津美术馆藏宋代葵式黑漆盘

从院藏传世哥窑洗的造型来看，花式洗可称传世哥窑洗中最典型的一类器形，如乾隆十年《活计档》中所记当时宫中收藏的传世哥窑洗就有“ 哥窑梅花洗、哥窑海棠洗、哥窑梅瓣小洗、哥窑石榴洗”等。此外，这两条档案中还提到当时宫中亦藏有“哥窑圆洗、哥窑三足洗”等现在已比较少见的传世哥窑洗造型，而这种器型在上图中的同时代器物中，都可以找到异曲同工者。

南宋官窑青瓷菱花式洗 台北故宫博物院藏

除哥窑器外，葵花之造型亦广泛见于官窑、定窑和汝窑等器，均称得上是当时最为经典的器型，极具美感。

而特别值得一提的是，在已知传世哥窑中，本品的器型极为罕见，正是清宫档案中的“哥窑三足洗”，其器形与其他同类器相比略大且有三足，极为罕见。

《哥瓷雅集》页340，图23

其器形与其他同类器相比略大且有三足，与其尺寸相仿且同样具八瓣葵花造型和九枚支钉痕者，只有纽约佳士得于1993年6月3日售出的拍品207号，其后著录于《哥瓷雅集：故宫博物院珍藏及出土哥窑瓷器荟萃》，北京，2017年，页340，图23。而其他可资比较的例子则都为直壁且无三足，支钉痕数亦不一。

邦瀚斯拍卖在图录中特别盘点了故宫馆藏的传世哥窑葵形洗，其口径在10公分到13公分不等，外底有5个或6个支钉痕，而要知道邦瀚斯本品的口径达到了21公分，支钉数也是同类中最多的9个！堪称是同类中的绝对王者！

清乾隆 仿哥窑葵花式三足洗 故宫博物院藏

而从清宫档案记载和传世品看，许多清代御窑仿历代名瓷都是以当时宫中所藏前代“古玩”为范本制作的，故宫馆藏乾隆仿哥釉葵花式三足洗，高5.5厘米，口径21.2 厘米，足径16.5厘米。洗为一对，是溥仪抵押北京盐业银行的宫廷旧藏瓷器，1953年回归故宫博物院收藏。 显然，该洗于造型、釉面、支烧方式等 方面都应以宫中所藏哥窑三足洗为范本，与邦瀚斯的这件哥窑三足洗有着最直接的关系，可以作为印证。

老虎洞修内司窑址出土标本

同时我们也可以找到杭州老虎洞修内司窑址中同造型的笔洗残器，同样可以作为印证。

Elsa Peretti, Sant Martí Vell, 2015 (photograph by Eric Boman）

邦瀚斯的这件罕见的哥窑洗，出自于著名珠宝设计师Elsa Peretti的珍藏。Elsa Peretti1940 年出生于意大利佛罗伦萨，是举世闻名的珠宝设计师，亦曾是风靡一时的时装模特。1974年，Elsa Peretti受蒂芙尼邀请打造银饰系列，取得巨大成功，其系列以简约而富雕塑感的风格风靡全球，销量占品牌年度销量高达十分之一。她的设计也奠定银饰在高级珠宝界的地位，其代表作 Bone Cuff 手镯与 Diamonds by the Yard 系列至今仍是蒂芙尼最受欢迎的设计之一。

香水瓶，由Elsa Peretti设计，Elsa Peretti所绘原始草图，Elsa Peretti基金会收藏

“ Elsa Peretti的天赋，在于她能创造出形式与功能完美平衡的设计，以隽永之美跨越时空。她常以自然为师，此笔洗呈锦葵造型，素雅含蓄，即便历经七百余年历史，仍令她倾心不已。哥窑作为宋代五大名窑之一，其釉面温润如玉，金丝铁线交织，展现出化混沌为有序的匠心之美，这同样让Elsa Peretti为之着迷。

她以独具慧眼与自由之思，融汇世界多元文化，欣赏各地工艺与创意，此笔洗正是其最重要的藏品之一。邦瀚斯有幸受Nando and Elsa Peretti 基金会委托，呈献此文化瑰宝，我们深感荣幸。”

——邦瀚斯中国古董艺术部环球主管Asaph Hyman

Sala Grande (interior), Sant Martí Vell Sala Grande（住宅内部），圣马蒂贝尔（Sant Martí Vell）

在南宋至元代，受自然启发的造型风格盛行一时，将大自然的意趣融入日常生活，契合了当时人们崇尚自然、追求质朴真趣的审美取向与世界观。正是这种素雅含蓄的设计，不仅契合中国文人的品德修养，也深受美学造诣深厚、独具慧眼的 Elsa Peretti 青睐。

2005年，Elsa Peretti从拍卖行购得此器，随即成为其珍藏中的瑰宝之一，珍藏于加泰罗尼亚中世纪村庄圣马蒂韦尔（Sant Martí Vell）的寓所中。自1969年起，她于此修复多座历史建筑，打造出一方远离尘嚣的隐逸之所，并在此潜心创作，直至2021年离世。

“ 与其成为一名优秀的设计师，更难的是成为一个真正善良的人。

– Elsa Peretti”

Elsa Peretti用一生践行这一信念。她致力于慈善事业，以父亲与自己之名创立 Nando and Elsa Peretti 基金会，创立20多年来，积极投身环保、社会福祉及艺术保护。直到生命的最后一刻，爱莎仍积极参与她一手打造的慈善事业，并与一个精练而专注的团队并肩工作。本次拍卖正是由Nando and Elsa Peretti 基金会委托进行。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！

发布于：广东省